剧本贴——《相声小品专场》

弦之轻语

包括但不限于如下名演员、名场面、名台词...或者非名演员/场面/台词。

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1.《卖拐》《卖车》《功夫》

弦之轻语

演员:赵本山、范伟、高秀敏、蔡维利、王小虎

卖拐三部曲，应该是赵本山最受人喜爱的作品。

从台词说起，
这三部作品的台词，诞生了许多好玩的梗，历经二十多年仍被人津津乐道，耳熟能详。

《卖拐》
1.“大忽悠”。
2.“脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”。
3.“没病走两步”
4.“你跺你也麻”
5.“要啥自行车”
6.“同样是生活在一起的两口子，做人的差距怎么这么大呢？”
7.“过啥分，他还得谢咱呢”

《卖车》
1.“我们做好事是从来不留名滴”
2.“要说有变化，那脑袋比去年更大了。”
3.“忽悠，接着忽悠！”
4.“看见没，不但脑袋不好精神还有问题。”
5.“老头子他又错了。”
6.“你别整三岁的，有能耐你整四岁的。”
7.“他只在这个年龄段混了，咱还怕他干啥。”
8.“树上骑个猴，地下一个猴”
9.“因为你俩脚离地了，病毒就关闭了，所以说啥都上不去了，聪明的智商又占领高地了。”
10.“你说你连二三都不分了，你都二到啥程度了？”
11.“恭喜你，都会抢答啦！”
12.“恭喜你，已经答俩答案了！”
13.“戴啥手表了？”
14.“像我这种智商的，以后也就看不懂手表了！”
15.“你咋就可一个人坑啊你？”
16.“不用气，别恨他，全指这种人养活咱们呢。”

《功夫》
1.“你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。”
2.那驴也是那么想的！”
3.“他已经从当年的一根筋，现在成长到两头堵了！”
4.“这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊”
5.“这当年叱咤风云的大忽悠，怎么落到这步田地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊！猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊！”
6.“组团忽悠我来了啊”
7.“也可能三个猴，还可能九个猴！怀孕一个猴！”
8.“你打我两下，你下不去手；你骂我两句，你张不开嘴。”
9.“原谅不原谅我都带着诚意扑面而来的！”
10.“不行，学生们花钱给我做的你怎么能收藏呢？”
11.“花多少钱我给啊！”
12.“哎，你喊的五千，我落的锤，成交！”
13.“听明白这五千到底是谁喊的？”
14.“哦！你你不往上叫了啊？”
15.“但是不给又不是你的性格。”“给你我就上当了！”
16.“改抢了是不是？”
17.“从你一进屋，你分别用了苦肉计、欲擒故纵计、师徒配合砸车计、稀里糊涂突然落锤计，我只用了一计！”“将计就计！”“送你一计！”“走为上计！”
18.“失败了，知道因为啥失败吗？这一个厨师不看菜谱，看上兵法了”
19.“你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都！”
20.“诶呀吗呀，呀呀呀呀……！这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了！我的妈呀！”
21.“忽”海无涯，回头是岸
22.“反间计！”
23.“哎呀，防不胜防啊！可是大忽悠我不服你！”
24.你想要啥？你的承诺呢？什么承诺？你的担架呢？自己开发！
25.“哎呀！哎呀，为了我你是煞费苦心呐！”
26.“拐一年摇一年缘分呐，吃一堑长一智谢谢啊！”“我再给你补个横批吧，自学成才！”

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不知道为什么，三部曲的第三部《功夫》与前两部主题有了明显的区别。

第一部《卖拐》和第二部《卖车》，都是在讲“大忽悠的胜利”。第三部《功夫》却是在讲“大忽悠的失败”。

从弘扬正能量的角度而言，确实应该多讲“防骗”而不是“骗人”，倒是也没有什么可评价的。只是这个转折倒是确实出乎观众预料罢了。

也许是惯性。

2001年卖拐换自行车，2002年改装自行车成轮椅，卖轮椅换手表。
大家当时都觉得也许2003年会兑现承诺把旧拐改装成担架卖给范伟了。

也许是当时图一时嘴快，后来深思，假如真把一个健康人“可着一个人坑”给忽悠go die了。会引起社会多大的反响呢？

假如更多的人学“大忽悠”而不是防范“大忽悠”呢？

...

也许就是抱着这样的思考，拖了3年，2005年才转而从受骗者的角度编故事。开始讲述“恶有恶报”的故事。

虽然，可能大多数都更爱看赵本山赢。

虽然，从此以后，春晚的舞台更多地变得煽情了起来，变得无论如何都要讲述“好人好事”的感人结局。

更侧重教育意义，而不是快乐了。

趣味性和知识性固然不是非此即彼的矛盾，不是说让人快乐的同时就必然不能教育人。但从现象来说，毫无疑问，观众的快乐确实是越来越少了。

更想回味经典。

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2.《关公战秦琼》

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演员:侯宝林

20世纪60年代，侯宝林在张杰尧演出本的基础上加以改编而成。

兼具趣味性与知识性。

将汉朝与唐朝的两位传奇名将，拉进同一个时空，真可谓奇思妙想。

《关公战秦琼》主要讲述了当年山东省主席韩复榘为父庆寿，寿公愚昧无知，在堂会上点戏，让汉朝山西名将关羽和唐朝山东好汉秦琼比试高低。演员在台上即兴发挥，哭笑不得，难以为继，闹出了笑话的故事。

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《关公战秦琼》由二人表演，一个捧哏，一个逗哏，是一段对口相声，作品的表演形式以学和唱为主。

台词

A:台上戳个大牌子，写着“今日堂会”。
B:“堂会”就是上人家去唱去。

A:那阵儿有钱有势力的人呐，家里办喜寿事，把艺人找到他们家去唱。
B:这叫“堂会戏”。

A:他就为了摆谱儿，为了铺张，不是真懂艺术。所以堂会戏呀，比戏园子里还乱。
B:什么笑话儿都出。

“别唱啦！”  哟嗬？  “你们这是嘛戏呀？”  这是红净戏呀！“那红脸儿的是谁呀？” “那是关公！”

“关公？是哪儿的人？”“山西人为嘛到我们山东来杀人？”“有我们的命令吗？啊？”“为嘛不唱我们山东的英雄？”“我们这儿有好汉秦琼秦叔宝！为嘛不唱？”

“老太爷！不知道您喜欢听什么戏。那好啊，请您点戏吧！”“我问问你，是关公的本事大？是那个秦琼的本事大？”“那……他们俩人没比过。”“今天让他们比比！”“来个关公战秦琼！”

“听什么戏？他说什么咱们唱什么？”       
对。“您看点了一出，那个‘关公战秦琼’！”       
那么谁会吧？
“你吃多啦！撑糊涂啦？哪有这么出戏呀？关公是汉朝的，秦琼是唐朝的！”
“差着好几百年，那能搁到一块儿吗？”

他不是不懂戏吗？他不点这出吗？那就给他唱！       
哦，就唱这出啊？
关公还是原来的关公。“我还来这关公。”
“老生扮！谁来？哎，那个刘备！把你那套脱了，扮个秦琼！”

这老生着急：“不行，我……没词儿啊？”       
说的是哪。
“没词儿上台现编！”       
啊？现编词儿。
“不是，你给我出点儿主意呀！我现在一点儿主意啦！”“你呀，先来个坐大帐点将！”       
哦？
“我来个小过场，咱们俩一碰面就开打，你把我打跑了不就完了吗？”


“将士英豪，儿郎虎豹，军威浩，地动山摇，要把狼烟扫。呛且且……”

坐场诗也现编的，它不像话。       
怎么编的？
“大将生来胆气豪，腰横秋水雁翎刀。”       
好嘛，明朝的词儿！
“我本唐朝一名将，不知何事打汉朝！”

“俺！”        哒呛！“关云长！”        嘟呛台！“不知为了何事？秦琼犯我边界，军士们！”        有！“迎敌！”

“来将通名！”“唐将秦琼！你是何人？”“汉将关羽！”“为何前来打仗？”这一问他，坏啦！       
怎么？
他本来心里就火着哪，“唉！”       
怎么意思？
他生气呀。       
生气儿啦！
这一下儿坏啦！戏台上有个规矩，这样是叫板起唱。

打鼓的一听，哦？还有唱呢？（学打锣鼓“钮丝”）拉胡琴儿的一听，“噢，还有我的事儿哪。”       
这份儿乱哪。
胡琴儿响啦！非唱不可呀。       
那就得唱吧！
现编词儿吧！

“我在唐朝你在汉，咱俩打仗为哪般？”
（唱）“叫你打来你就打！你要不打啊？”一指那老头儿——“他不管饭！”

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喜剧的内核是悲剧。

这句话是指换位思考。
站在观众的角度，觉得愚昧无知的老太爷，小丑、可笑。站在老太爷角度就会觉得可悲了。

比如陈佩斯和朱时茂。

如果站在朱时茂的角度看陈佩斯，会觉得可笑。
站在陈佩斯的角度看朱时茂，反而会觉得可悲。

小品、相声、都是喜剧的一种形式，所以才暗含了悲剧的要素。

罗素说过，“中国人缺乏同情心”。
看人杀头会只会拍手喝彩。

这自然是因为中国人的英雄情结。
当认为自己是英雄的时候，
痛打落水狗的时候，
自然无法站在落水狗的视角，去体会落水狗的可悲。

但喜剧总归是喜剧，即便暗含悲剧的要素，但总不能看了个喜剧还得哭哭啼啼。

小丑如果变成了英雄，小丑自己也会无法自处。

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赵本山说，“小品是要让观众在哈哈大笑的同时，自己去思考”

而不是强行灌输，要求观众认同什么价值。

《关公战秦琼》虽是相声，却也同样达到了“哈哈大笑无知的老太爷的同时让观众自己思考，是否自己也曾做过一些让历史人物“时空圣战”的行为？”

无非是让观众能思考到“笑自己”罢了。

人生就是如此。

无非是笑笑别人，笑笑自己......

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3.《如此包装》

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演员:赵丽蓉 巩汉林 孟薇

该作品讲述了赵丽蓉来到一家包装公司拍摄了评戏的MTV，结果拍摄出了说唱版的评戏《花为媒-报花名》，最后赵丽蓉却认为这是糟蹋了好东西，于是不满地离开的故事。

1995年，该作品获得了“1995年春兰杯·最喜爱的春节晚会节目”评选小品类一等奖。

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赵丽蓉：哎哟，这闺女长的可真俊哪！
经理：噢不，我是男性！
赵丽蓉：哟呵呵，我没看出来……
经理：呵呵……
赵丽蓉：我就看你的小辫儿。
...
赵丽蓉：包装？
经理：是啊，这个包装是一种潮流。很复杂的。比方说您讲话的声音，这就需要包装。
赵丽蓉：那咋包哎？
经理：您听听您听听，“那咋包哎？”不行，您这个腔调一定要改一改。
赵丽蓉：改不了啦，都六十多年了，就连说梦话也是这味儿！
...
经理：嗨！
赵丽蓉：嗨！
经理：嗯哼。
赵丽蓉：嗯哼。
经理：哎哟，呵呵呵呵，您学得可真像！
赵丽蓉：就这么说话呀，那我也会呀。
...
经理：那就不行啊，你看那些国际的大牌明星，哎哟，他们的名字叫出来非常的漂亮。什么这个“玛丽蒙泰斯”，“波姬小丝”。都带个丝字儿。因此，我决定称呼您为：“玛丽姬丝”。
赵丽蓉：玛丽姬丝？
经理：怎么样？
赵丽蓉：这么说我们都是“丝”字辈儿的？
经理：哦，对对对，你们都是“丝”字辈儿的。
...
赵丽蓉：记住了，“麻辣鸡丝”！
经理：哎不……
赵丽蓉：你可真能逗啊！那你咋给我起个菜名儿啊？
...
赵丽蓉：不行！不行！后脊梁骨那儿还没缝上呢！
经理：哎，我们追求的就是这种包装效果。
赵丽蓉：那你没包上呀，都漏着呢！
经理：再换一件。……这件？
赵丽蓉：这还没上袖呢！
经理：再换一件！……总可以了吧？
赵丽蓉：中，这好歹是件儿衣裳呀。
...
赵丽蓉：不是不是，大兄弟……
经理：什么？
赵丽蓉：不是，总务。
经理：总务？
赵丽蓉：总统！
经理：总……
女秘书：总监。
赵丽蓉：总监呐，你听我慢慢给你解释……
...
赵丽蓉：那还要准备？这不就伸手就来呀。
经理：啊，哈哈……
赵丽蓉：（唱）春季里开花，十四五六，六月六，看谷秀，哦哦哦哦……春打六九头……
经理：停！真没想到您唱了这么几十年还是这个老腔老调。另外，您这个动作过于“程式化”。我们现在需要的是新潮式的表演，动作做出来要有爆发力，不能是那个样子！应该是这样：“六月六，六月六，六月六啊六月六！”你这样表演才能火嘛！
...
赵丽蓉：火？
经理：对。
赵丽蓉：（唱）你就像那一把火，熊熊火焰燃烧了我……
...
经理：唱不出来就说。
赵丽蓉：我说啥呀？
经理：“RAP！”
赵丽蓉：啥叫“RAP”？
经理：这个节奏就是“RAP”！把那词儿都给我说出来。
赵丽蓉：“改说快板了”
经理：“外国快板！”
赵丽蓉：哎
经理：春季里开花……
赵丽蓉：春季里开花……
经理：嗯哼……
赵丽蓉：十四五六……啊六月六啊看谷秀啊春打六九头。
经理：就这么说。
赵丽蓉：啊就这么说，啊就这么说。春季里开花十四五六，啊六月六啊看谷秀啊春打六九头，这么包装简直太难受，我张不开嘴儿，我跟不上遛，你说难受不难受，你说难受不难受？
...
经理：这，这就是我们包装出来的评戏！
赵丽蓉：你别瞎说。我算琢磨透了，就你们这种人，把我们这些好玩意儿都给糟蹋了。
经理：呀呀，老脑筋要改一改啦……
...
经理：哎，我提醒您，这可签着你的大名儿呢！
赵丽蓉：我签得是啥？
经理：哼……麻辣鸡丝？
...

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学流行的话、起洋气的名、穿时尚的衣服...这大概算是对人的包装吧。

同样的水，如果用不同的瓶子装起来，价格也会不一样。
同样的话，如果普通人说出来会被当做耳旁风。而如果是在一档专栏访谈节目或者在某个大型会议的演讲桌后从某个顶着许多华丽的头衔的专家嘴里说出来，份量就不一样了。

人总是很容易被表象迷惑。

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艺术也能被包装吗？应该是的。

比如一些炫酷的仙侠电视剧，俊男美女的偶像剧，或者满屏特效超级英雄的美国大片。

如果剥下他们华丽的外壳，里面的故事内核是否足够精彩呢？应该是比较平庸的。

不可否认，在商品经济社会，过度包装的问题比比皆是。
比如天价月饼。

这一层的思考。
倒是和赵丽蓉老师另一部小品《打工奇遇》中“宫廷玉液酒，一百八一杯”所讽刺的现象一样。
那也是在下一年了，1996年。

这时的中国还正处于接轨世界贸易的前夕，离真正进入商品社会还需要好几年。

而后便是新世纪互联网的登场，以及移动互联网。
包装，从线下到了线上。

ps的脸，网名，网上订单，拟像...欺骗性的表象开始渗透进生活的每一处。

你能看透真相吗？
或者换句话说，我们还需要真相吗？
不过是每个人生活在符合自己口味的商品环绕中罢了。

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4.《众口难调》

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演员:卢鑫 玉浩

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相声新势力，
成立于陕西西安的专业相声社团，
是相声演员卢鑫、张玉浩，继荣获2016年《笑傲江湖》总冠军之后，共同创立的相声品牌。

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来到这里，演出压力特别的大。
（有了压力啊。）
是因为笑傲江湖以后，人们都叫我们相声新势力。
（起了这么个外号。）
就两个人就叫做势力。
（您听听。）
你太单薄了，这势力。
（这势力早晚得让人灭了。）
是，后来人家导演也说了，你们是相声新势力。
（对。）
你们的节目必须是新的。
（得演新节目。）
哪有那么多新节目。
（不好创新。）
后来人家出主意，多听别人的意见。
（汲取观众的意见。）
关键现在没法听。
（为什么呀?）
众口难调。
（怎么就众口难调了?）
说什么的都有。
（都得听一听。）
我们在上海住的，邻居一老大爷，那天见到我了，一见面就给我提意见。
（上海的老大爷。）
我认识你。
（这什么口音呢这是。）
相声新能源。
（是，不是天然气，相声新势力。）

新势力，最近有什么新作品吗?
（最近没有写什么新东西）
你看看。
（怎么了?）
我是来帮你的。
（你是干什么的?）
我是来帮你的。
（你是来帮我的，就你这个口音还打算帮我?）
就我这个口音才能帮你。
（怎么就得这口音帮我?）
就说你们这个相声，为什么人家不爱看。
（为什么?）
人家都爱看电视剧呢。
（电视剧火。）
因为电视剧类型多。
（都有什么类型？）
大型古装玄幻仙侠剧。
（一惊一乍的。）
大型都市浪漫爱情剧，大型科幻悬疑伦理言情剧，大型。
（行，留神假牙。太吓人了你这个。）
类型多呀。
（类型多跟相声没有关系呀。）
你在电视上说相声，你就得借鉴电视剧。
（我借鉴什么电视剧?）

最近，最流行，大型古装玄幻仙侠剧，你借鉴一下，相声新势力，国内首个大型装玄幻仙侠相声。你想象一下，站在十里桃花里，说他个三生三世的相声，炫不炫?
（炫，特别的炫，比那个大呲花都炫。）
你看看。
（看什么呀，这相声不会说，说不了。）
不是，你尝试尝试。
（尝试，我们平时也不这么说呀。）
你平时怎么说，你给我来来，我听听。

（平时我们就往这儿一站，感谢观众朋友们的热情掌声。）
那么这么不要脸呢。
（怎么了?）
上来就要掌声。
（一般不都得这样嘛。）
你不是一般的相声演员。
（那我是~）
你现在说的是大型古装玄幻仙侠相声，你得注意措词。
（我怎么注意措词。）
掌声不能叫掌声。
（掌声得叫~）
天雷。
（叫什么?）
天雷。
（这个遭雷劈的相声啊!）
观众朋友不能叫观众朋友。
（那观众得叫~）
诸仙。
（有没有狗仙?）
还有鸡仙呢，还有驴仙呢，还有王八仙呢。
（什么乱七八糟的，什么叫猪仙呢?）
诸位大仙，简称诸仙。
（这都是神仙。）
所以这句话你得这么说。
（怎么说呢?）
叩谢诸仙天雷滚滚。看看，你看看，你看看，来，你继续。
（很荣幸能够站在这个舞台上，跟现场的各位明星老师一起演出。）
你这个词太水了，你这个词。
（怎么水了，我词。）
跟你说要注意措词，注意措词。
（怎么注意啊。）
舞台不能叫舞台。
（舞台得叫。）
诸仙台。
（我就得死这儿。）
现场不能叫现场。
（现场~）
四海八荒。明星不能叫明星，
（明星~）
上仙。
（上仙?）
你看，蔡明老师。
（蔡老师。）
女娲娘娘。
（女娲~）
女娲娲娲。
（女娲娘娘。）
文松。
（文松。）
娘仙。对不对?
（对。）
白凯南，地三仙(鲜)。
（一点肉都没有。）
演出也不能叫演出。
（演出得叫。）
渡劫。
（那这句话怎么说呀，这个?）
你得这么说，甚是欢喜能够在这诛仙台上，和四海八荒之内的上仙，共同渡劫。说没毛病，看看，你就这么来。
（我就这么说相声。）
你就这么说，相信一个上海人的判断。
（那听你这个意思，我还得学你这个上海口音了。）
那当然了，要不你不正宗。
（这玩意儿你们爱听?）
【爱。】
你看看。
（叩谢诸仙天雷滚滚。）
好。
（好什么好，行啦，你们就别搅和了，没有这么提意见的。）
老大爷好心给你提意见。
（好心但是不能瞎提嘛。）

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哎呀，没关系，不光老大爷提意见。
（怎么着?）
我们楼下的北京小伙儿也提意见。
（年轻人的意见要汲取了。）
那天一见我就提，那态度特别好。
（态度好就行。）
我认识你。
（这什么态度啊这是。）
相声内分泌。
（什么?）
相声内分泌。
（内分泌，紊乱了，相声新势力。）
相声新势力，最近有什么新作品吗?
（你说什么?）
最近有什么新作品吗?
（最近有新作品啦。）
什么新作品呢?
（大型古装玄幻仙侠相声，天雷滚滚，滚。）
你快给我滚滚滚滚，你有病吧你。
（这不老大爷提的意见吗。）
相声，是幽默的艺术。
（那倒是。）
你得娓娓道来呀。
（娓娓道来。）
你得自然。
（怎么自然呢?）
自然嘛，就，等冷，等冷，等冷，等冷。
（不等，冷。什么叫等冷等冷等冷啊?这不《动物世界》嘛。）
冰雪消融，万物复苏，又到了听相声的好季节，空气中，弥漫着相声的味道。
（这股什么味儿呢?）
在广阔无垠的亚欧大陆上。
（对。）
居住着一群大型群居类哺乳动物。
（什么呀?）
相声演员。
（好。）
在这个群体中，一个成年的雄性逗哏，可以同时拥有很多捧哏。
（这话怎么这么别扭啊。）
年轻俊美的雄性捧哏，玉浩。
（好。）
正在相声桌前，肆意地挥洒着自己的气味，以吸引逗哏。
（您说这叫狗撒尿吧。）
此时，他盯上了不远处的一个，年轻的成年雄性逗哏，高晓攀，一年只有一次的强烈刺激，让高晓攀，高兴的，摇头摆尾，四处奔跑，渐渐地远离了他的配偶，尤宪超。
（还配偶尤宪超。）
玉浩见有机可乘。
（是。）
便静静地舔着爪子，等待时机的到来。
（还得舔啊。）
但是他们没有发现。
（怎么着?）
不远处有五百双眼睛，正在紧紧的盯着他们，此时机敏的高晓攀发现了危险，他提醒整个种群，于是他发出了阵阵的低吼，找呀找呀找朋友，找到一个好朋友，敬个礼。
（再见。你怎么个意思这是。）
小伙提意见。
（不是，小伙提意见，相声是语音艺术，你找跟语言有关的，你要接受啊。）

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有。
（又有了。）
坐出租车，那的哥跟我聊天。
（的哥。）
提意见。
（他提什么意见?）
特别热情。
（是吗?）
我认识你。
（您认识我?）
相声艾斯比。
（骂人是吧。）
艾斯比，superboy超级男孩，没骂你。
（我们就叫相声新势力。）
相声新势力，最近有什么新作品吗?
（最近那个新作品很多，冰雪消融，万物复苏，又到了听相声的时节，雄性健美的相声捧哏玉浩，天雷滚滚，都是新作品。）

吃什么不消化东西了你?
（我快疯了。）
不是，相声是个语言艺术，我天天我开出租车我就听。
（您听的多。）
你跟我们这一样。
（怎么啦?）
都属于服务行业。
（那倒是，服务大众送欢笑嘛。）
对呀，所以最起码的，你应该是说话让人听着舒服吧。
（语言要优美。）
你得借鉴一下人家那个行业，说话让人听着舒服。
（哪个?）
飞机上那个空姐。
（空姐说话都舒服。）
多舒服啊，先生们，女士们，欢迎乘坐本次相声航空的航班。我是本次航班的乘长，飞机即将起飞，请你收起小桌板，调直座椅靠背，打开遮光板，我和我的组员将竭诚您服务。
（还服务~）
你听这个感觉多舒服。
（您这意思我们说相声也这样。）
对呀，我往这儿一站。
（先生们，女士们，欢迎大家观看本次演出，我是本次演出的相声演员玉浩，我和的搭档将竭诚为您服务。）

ladies and gentlemen,welcome
（再来一遍我跟你没完知道吗。）
你是不是有病啊。
（谁有病啊?）
我开着出租车，你把我往出推。摔死你。
（活该，你知道吗。着急，提点有特色的，语言特色。）
有，咱不是讨论，我跟你探讨吗，我跟你探讨。
（我都快疯了，你知道吗。）

你来那个，译制片相声。
（译制片相声?）
能拉近你跟观众朋友们的距离。
（不是，这个怎么拉近距离呀?）
观众不叫观众。
（观众得叫?）
哦，我亲爱的上帝。
（哦，我亲爱的上帝。）
管搭档也不叫搭档。
（搭档?）
哦，我的宝贝。
（叫什么?）
哦，我的宝贝。
（哦，我的~不要用这种眼神看着我。不是，这能说相声?）
可以，你把刚才高晓攀那个拿过来，你要按我这么说，你比他强。
（哪段呀说出来比他强。）
哦，我亲爱的宝贝。
（是啊。）
你知道吗，打南边来了个喇嘛，看在上帝的份上，他的手里还提着五斤塔嘛。
（这么神奇吗?）
真是见鬼，打北边又来了个哑巴，还有什么比这更令人兴奋的事呢。
（是啊。）
他的腰里竟然别着一个喇叭，那愚蠢的像一头倔驴一样，提着的塔嘛的喇嘛，要拿塔嘛换别喇叭的哑巴的喇叭，哑巴说，我不愿意。
（我亲爱的宝贝，我想问一个问题。）
怎么啦?
（为什么你的哑巴和高晓攀的哑巴，都会说话了呢?）
可能是一个村的，我的哑巴会拒绝。
（行了，我觉得这个就~）
喇嘛说嗨，我的老伙计，你信不信我用靴子狠狠地踢你的屁股，我简直不敢相信己的眼睛，哑巴从兜里掏出了手机，嗨，亲爱的们，看见了吗，双击666，这个喇叭要踢我的屁股了。
我去你的吧。

(完)